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闲话大铜章浮雕——浅谈大铜章浮雕的高和低
 
 
 
 
 
   铜章的浮雕有高的和低的,于是有的人就说铜章高的好,也有的人说铜章低的好,我每回听到这些论点,都觉得很有趣,好像儿时的一则故事般幽默。“长颈鹿和小山羊是一对最好的朋友,可是最近他们俩总是争吵。长颈鹿说长的高最好,小山羊说长的矮才好呢......” 
   再举个例子:潘长江是矮个子,姚明高个子。潘长江打球很吃亏,但有表演艺术方面尽显风流。反之,姚明也一样。所以“个高的”和“个矮的”不是人价值的决定因素。古代希腊帕提农神庙的装饰浮雕、法国巴黎的凯旋门上的经典《马塞曲》,都是典型的高浮雕,古代埃及法老墓中各类墙面的装饰浮雕,古代亚述文明里的大量记事类的经典石刻,都是典型的薄浮雕。高低不同,文化各异,都形成了自己独特的艺术价值,孰高孰低?
   同样,浮雕的高和低相对于铜章重要吗?到此我想得出的结论是:浮雕的高和低与铜章的艺术品质关系并不重要,不会是浮雕高了就是好作品,浮雕低了就不是,这种高和低只是外在的形式,和内在的品质无关。重要的还是浮雕背后的那些“有形的”和“无形的”东西,这东西就是艺术的想象力、创造力和思考力。也是一切艺术品标准的主要依据。在艺术上并不是凭借浮雕的高、低来分出胜负的。浮雕的高和低不应该成为判断铜章好与不好的标准,对此要有理性的认识。
   浮雕的高和低对于生产加工非常重要(机制),综观世界各国的铜章历史,不难发现浮雕的高度是和时间的发展成正比的。早期量产的铜章由于当时的科技水平和加工工艺的限制,铜章的浮雕普遍都比较薄,因为这样方便生产,所以大部分我们可见到的早期国外的铜章浮雕均较薄,而并不见得那些早期的艺术家们喜欢薄的浮雕。当时,工艺的限制对艺术家的浮雕创作确有很大的阻碍。而近代以来,随着大吨位压印设备在铜章制造领域的应用,浮雕的高度限制也就获得了解放,高浮雕的铜章作品也就应运而生。我国的铜章历史虽短短几十年,铜章从无到有,浮雕从低到高,工艺水平也获得了较大快的发展。尤其近十年来,加工工艺已经不再阻挠艺术家创作的热情,值得高兴!
   铜章作品浮雕的高和低的产生,也取决于艺术创作者本人的习惯和理念,有习惯浮雕高的便一定有喜欢浮雕低的,但这不应该成为判断铜章好与不好的标准,这是艺术常识!于是最好的办法就是包容,求“同”而存“异”,“同”是在追求作品艺术内涵的广度和深度的大同,“异”是浮雕高低手法和技巧的小异,这样高高低低也就产生了。大家都不同了,样式就不会单一,至少“艺术面孔”会千姿百态起来。
结论:铜章的艺术水准不能够以浮雕的高和低来判断,而是浮雕中所包含的“有形”与“无形”的艺术信息。没有浮雕的“高低”之分,只有作品“层次”的高低之别。(徐云飞)
    

发布时间:2012-12-09


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