《图兰朵》大铜章设计谈 

 2011-02-27

    元朝时有一位叫图兰朵的中国公主，为了报祖先暗夜被掳走之仇，对男人进行报复的故事。她持自身美貌，以谜语下套：如有男人能猜对她的三个谜语，就嫁给他，如果猜错，便立刻处死。三年来，已有众多痴情的王子前来猜谜而成刀下冤魂。就在一位波斯王子又将被处决之际，一位流亡中国的鞑靼王子卡拉夫再次被图兰朵的美貌吸引，不顾其父和丫鬟柳儿的极力反对，决意要挑战谜底，以无畏的勇气尽显情爱之伟力。结果他猜出了三个谜语，致使图兰朵惊恐万分不知所措。见此卡拉夫向图兰朵表示，如果在明天拂晓之前你能知道我的名字，我就去赴死；反之就要嫁给我。于是图兰朵下令：今夜北京城里无人能入睡，所有人必须想尽一切办法获悉鞑靼王子的名字，违者杀之。于是众人殚精竭虑并以色诱、财物、威胁等各种手段欲使卡拉夫放弃对图兰朵的追求。但卡拉夫却不为所动。黎明终于来临，卡拉夫以胜利者的姿态，终以爱的力量化解了图兰朵心中的仇恨，唤起了她对爱情的向往……。

                                       冰雪里盛开的玫瑰

                                        ——《图兰多》大铜章设计谈

   《图兰多》是关于中国元朝的童话故事，外国人眼里的中国传奇。其中以意大利人贾科莫．普契尼改编而成的三幕歌剧最为著名。当前可以看到的许多关于《图兰多》不同版本的歌剧，多数是以舞台歌剧的形式出现，都是动态的，在服饰和场景方面，对于我理解的《图兰多》往往没有太多的参考价值。因为我要做的是一部更接近艺术的、历史的、经典意义上的《图兰朵》，于是创作工作就只能白手起家，断断续续缓慢进展，一年有余才有了现在的情景，遂有了以下创作体会。

                                              恨

    通读剧本，可以了解图兰朵内心世界里的复仇情节，《图兰朵》剧本源于《一千零一夜》的童话，所以这是一个很单纯的故事逻辑。由于公主幼年成长的不幸遭遇，导致了她对男性的复仇心理，她美丽的外貌下蕴含的是对男性的仇恨，也是死亡。所以画面中设计了一个犹如饕餮似的凶残形象（参考元代《永乐宫壁画》），正张着大嘴的吞噬着生命，象征她内心的复仇魔餍，同时也代表了一种权力，可以剥夺生命的权力。当图兰朵面颊上璀璨的珠宝突然转化为森森的骷髅骨时，生命开始被她引向一个一个的死亡。整个画面的基调是黑暗的、恐怖的、也是死亡的。背景是一缕缕燃烧着的生命之火，烈火中感受不到暖意，而是彻骨的寒意。美丽，仅是一个死亡向导。这样的气氛营造和原剧本前半部保持一致，同时在铜章设计安排上和另外一个面形成呼应和互补。

                                              冷

    图兰朵是“美丽”而“冷酷”的元代公主，“冷艳”符合角色的真实性格。冷——是冷酷，包含了杀戮。艳——是美艳，包含了对男性的吸引力，最终为杀戮的目的而服务。“冷”和“艳”的因果关系，才是这部歌剧的引子所在，才有了众多异国王子被杀的剧情。创作过程中这是难点也是亮点，所以设计草创中还有一个“选美”的过程。漂亮的女孩形象易寻，但“冷艳”的女孩形象却难觅，翻阅中外各种杂志公认的美女，寻找一个我心中的“冷艳”，竟然也不是件轻松的事。于是选美几经周折，才有了如今之模样。

    接下来便是饰物和冠冕，设计要一眼就能识别是蒙古族的服饰，并且能够突显皇室贵胄的气质。纵览相关资料后才看到一些有价值的图像，如在冠冕和饰物的设计上参考《少数民族服饰》、元人绘画《皇后图》和元代《永乐宫壁画》等，这样设计出的“道具”显得更有文化渊源和视觉上的可信度。

    形象出来后，有人问，这个元代的公主仿佛有混血儿的特点，不太像是蒙古族的。我说：元代是东、西方文明大冲突和大融合的时代，混血儿的产生也是必然的，所以人物的造型上东、西兼顾……。人物选择和定型是一个反复斟酌的过程，也兼顾了一般的审美习惯，所以我相信她就是“图兰朵”。

                                                吻

    卡拉夫王子是流亡的鞑靼王子，不是一个养尊处优、深居宫闱之中的王子形象，而是一个生活漂泊，阅历丰富，又饱受动荡的流亡之人。从该剧本获得有效的视觉信息十分有限，仅有智慧，年轻，英俊等很笼统的描述。但聪明智慧、果敢坚毅、敢爱敢恨之热血男儿形象依旧跃然于眼前。就是这样一个智慧的热血男儿形象，就在他拥公主入怀的那一瞬间，使剧本达到了一个高潮，也是王子形象最丰满的时刻。要记住的就是这个瞬间，注意力就集中在主角的脸和手上，雕塑手法上把王子塑造地粗犷有力，尤其是面庞部分，保留一些雕琢的笔痕，对比之下公主则更美艳动人。故而，在设计的形式和雕塑的质感上，强化两者的对比关系，以达到理想的视觉效果。一切落定之后，穿什么衣服，戴什么帽子，年龄如何，身高如何此刻都已不再重要，这一刻，我觉得只要记住那个深情的吻，比一切都有力量了……。

                                                融

    冰雪融化给人的心理感受是温暖的，意味着春天的来临，新的开始。借用冰雪消融、春暖花开为画面的整体基调，传递人物情感的变化和剧情的转折。以相拥的一吻，融化整座城市为创意点，比喻爱情的力量，也传递了该剧本——关于爱的中心主题。到此，我常会想到柳儿（暗恋王子的丫鬟，为卡拉夫的爱情而主动丧生），在剧本里，她是悲情式的人物，但她以“殉情”的方式表达了她对爱情的忠贞和无私，也成就了该剧本圆满的大结局。总觉得这些融化的冰和流淌的水像她的眼泪，或许只有她才能流得出这般晶莹的眼泪。

    当温暖取代了冷酷，明媚取代了阴霾，红色的花取代黑色之血时。冰雪正在消融，僵冻的城墙正在融化，还有滴水的声音，都沐浴在爱意的空间里，轻轻地回转，这是爱的小夜曲。亲人的反对、群臣的反对、致命的迷语，都没有阻隔开卡拉夫对爱的追求。徐徐展开的帷幕下，图兰朵和卡拉夫相拥在温馨的玫瑰花中……。

    舞台剧是动态的方式传递剧本信息，刺激人的感官和心灵，相对来得更加直接和强烈。而铜章的表达是静态的，用娓娓道来的方式和观者交流。借浮雕的高高低低、黑黑白白能够折射出一段关于爱情的传奇故事，我亦知足。还是交由观者去评判和品鉴吧！

                                                                                 徐云飞2010.12.20